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Reflets du Passé

Actualité de l'auteur et de sa collection aux éditions Dualpha, ayant vocation à exhumer des textes toujours d'actualité. Thèmes abordés : Magie,illusionnisme, prestidigitation, ésotérisme. Pour tous contacts avec la rédaction de ce blog, pour poser vos questions, et pour être averti de nos nouvelles mises en ligne : refletsdupasse@gmail.com Attention tous les textes mis en ligne sur ce blog sont soumis au Droit d'Auteur.

mercredi 22 août 2012

FLOCKTON, John (1740-1794).

Artiste forain anglais, propriétaire d’un théâtre ambulant. On pouvait voir sous son chapiteau un programme mêlant esamoteurs, marionnettes, ombromanie et un mécanisme complexe dit mechanical clock capable de produire neuf cents figures différentes. Il se situe dans la chronologie des entrepreneurs de spectacles ayant contribué à implanter la magie, entre Philip Jonas (1767-1786) et l’Allemand Philip Breslaw (1726-1783) lors de son arrivée en Angleterre. L’une des poupées utilisées dans ses spectacles, peinte par J.Nixon en 1788, fut proposée à la vente le 27 juillet 2008, à Louisville dans le Kentuky, dans le cadre de la dispersion de la collection du magicien et ventriloque Jay Marshall (1919-2005). Thomas Frost le journaliste des spectacles sous l’ère victorienne (voir notice) revient sur ce vulgarisateur (et précurseur) de l’illusionnisme, qui mit en scène les artistes Daniel Gyngell (1773-1833, voir notice) et Sarah Flint avant de leurs revendre son théâtre (vers 1794), probablement peu de temps avant de mourir. Sous cette nouvelle direction, l’illusionnisme s’imposa comme un art majeur des spectacles de foire. Bibliographie : Magicol, n° 8, novembre 1961, John McCormick, Clodagh McCormick, John Phillips, The Victorian marionette theatre, 2004, Stanley Mayes, The Great Belzoni : The Circus Strongman Who Discovered Egypt’s, 2006. Source : Vente Christian Fechner, 27 octobre 2005, Swann Galleries, Mr. Flockton's Theatre (…) Mr. Flockton will display his inimitable Dexterity of Hand. © Un Tour du Monde de la Magie et des Illusionnistes, Richard Raczynski.

MANDRAGORE, La (1928).

Alraune. Pour rester dans le 7e Art et la magie, évoquons le film (muet) allemand du réalisateur et scénariste Henrik Galeen (1881-1949) dans une approche expressionniste, avec Paul Wegener (1874-1948), Brigitte Helm (1906-1996, l’héroïne du Metropolis de Friz Lang en 1927).
La Mandragore (Alraune en allemand) raconte une fécondation artificielle entre un criminel qui vient d’être exécuté et une prostituée, provoquée par un savant qui n’est pas sans évoquer la personnalité du docteur Mabuse. Une femme démoniaque et incontrôlable (sorte de Golem) est l’aboutissement de cette expérimentation. Le film s’invite dans l’univers du cirque et de la prestidigitation, comme pour gommer la frontière entre le réel et le fantastique. L’illusionniste (der zauberkünstler) est interprété par Louis Ralph (1884-1952) à son répertoire : apparition de bouquets depuis des cônes vides, disparition et multiplication de lapins, le fil sans fin (extrait de la bouche de son assistant). Enfin, pour le final : apparition et disparition de l’héroïne dans une cage, et son explication, avec un plan en coulisse, où les assistants s’activent à l’insu d’un public enthousiasmé. Bibliographie : Le Journal de la Prestidigitation, 1928. Henri Béhar, Le Cinéma des surréalistes, 2004. © Troisième Tour du Monde de la Magie et des Illusionnistes, Richard Raczynski.

lundi 20 août 2012

MASQUES D’ARTISTES, 1928.

Le Journal de la prestidigitation revient en 1928, sur le film (américain) muet « Masques d’Artistes » réalisé dans les studios de la Paramount et dans lequel, nous dit le chroniqueur, l’illusionniste Norodin est enchaîné dans une malle, puis jeté à l’eau. Sur ce numéro d’escapologie, quelques précisions rétroactives sur le synopsis : Ce film met en scène une troupe itinérante d’artistes russes d’un cirque, composée d’acrobates, de clowns et de magiciens. Le héros, un certain « Norodin » (Clive Brook, 1887-1974), un brillant illusionniste, est amoureux de sa partenaire à la scène, Véra (Florence Vidor, Florence Arto, 1895-1977). L’osmose magique qui se dégage de leur relation est contrariée par le vil Eugène Foster (Lowell Sherman, 1885-1934) qui cherche à s’attirer sournoisement les faveurs de Véra. Norodin, croyant que Vera lui préfère Foster, décide de tirer sa révérence. Il simule sa mort lors d’un numéro à la Houdini, durant lequel il est menotté, puis enfermé dans un coffre qui est jeté dans une rivière. Il arrive à s’extraire de ses liens, nage en profondeur pour réapparaître au loin, laissant sa troupe croire à sa mort. Avec le temps, Véra prend conscience de la véritable personnalité de Foster, et décide de le fuir au quotidien. Elle se cache un jour, subrepticement dans une armoire truquée, vestige des appareils de Norodin. Foster arrive subitement, et veut l’en faire sortir, une explosion suivie d’une épaisse fumée lui barre « magiquement » le chemin de l’armoire, d’où surgit triomphalement Norodin. Un « Norodin » qui n’est pas sans rappeler un certain Harry Houdini. De cette lutte, entre le bien et le mal, Norodin sort vainqueur pour le plus grand plaisir des spectateurs. Bibliographie : In Le film complet du jeudi, 13-9-1928, couverture (voir photo). Ciné magazine, 1928 : « (…) À ce grand film succédèrent : Vienne qui Danse (où abondent d’adroites surimpressions), La Nature et l’Amour, Croquette, enfin cette semaine Fakirs, Fumiste» et Cie et Masques d’Artistes ». Titre original : You Never Know Women de William A Wellman, Avec Florence Vidor, Lowell Sherman, Clive Brook. © Troisième Tour du Monde de la Magie et des Illusionnistes, Richard Raczynski.

jeudi 9 août 2012

BOY MAGICIAN, The (1909-1912).

Publication éditée en 1909 par Presto Publishing Co. (433 E. 76th St., New York City). Ce journal se présente comme l’unique organe de presse de prestidigitation (sur l’ensemble du territoire des États-Unis) destiné à la jeunesse et plus implicitement aux jeunes magiciens en herbe. On y retrouve des tours (dispensés par le professeur Carto), des articles sur les magiciens du moment (dont Harry Kellar, voir notice in Tome I) et de nombreuses publicités permettant de synthétiser l’offre magique new-yorkaise : Le Fakir Blackwell, Frank X. Chamberlin (voir notice), les magasins de magie de Charles Hagen, 433 East 75th Street, de A. Karlemann, 1005 Jackson Avenue. Sur les homonymies : le dessinateur Bert Whitman propose Balbo (voir notice), The Boy Magician en 1942 (in Master Comics de décembre) jusqu’en 1944, et en 2008, Popular Mechanics édite The Boy Magician : 156 Amazing Tricks and Sleights of Hand, sorte d’encyclopédie « à l’ancienne » reprenant des tours à la portée de tous les lecteurs. Référence : Vente Christian Fechner, 27 octobre 2005, Swann Galleries : Group of 14 volumes instructing young men in the secrets of magic. © Deuxième Tour du Monde de la Magie et des Illusionnistes, Richard Raczynski. Les reproductions totales ou partielles des notices du blog Reflets du Passé sont soumises au droit d’Auteur.

samedi 4 août 2012

CHARLIER

La coupe « Charlier » consiste à couper un paquet de cartes en deux, d’une seule main (la gauche), en faisant monter dans un premier temps, la moitié supérieure, puis la partie inférieure (afin de former un pont) en faisant ensuite retomber la moitié supérieure dans le creux de la main, recouverte dans le dernier mouvement par l’autre moitié. Cet exercice sert essentiellement à démontrer la dextérité d’un magicien. Il ne s’agit pas d’un tour, mais plutôt d’une séquence, qui peut venir s’intégrer dans l’exécution d’une séance de cartomane. Sur Charlier pratiquement aucune information biographique, son nom étant transmis chronologiquement par Hoffman (in More Magic pp. 9-10, et Tricks with Cards, 1889) qui le mentionne aussi dans une note de sa traduction du livre de Robert-Houdin Comment on devient Sorcier, Les Secrets de la Prestidigitation et de la magie, Secrets of Conjuring and Magic (1878). Un Charlier évoqué successivement par l’illusionniste anglais Charles Bertram (1853-1907) dans son Isn’t it Wonderful? (1896), puis par Howard Thurston (1869-1936, voir notice) dans son Thurston's Card Tricks (1901). Edwin A. Dawes dans Charles Bertram, The Court Conjurer (1997) atteste que John Nevil Maskelyne (1839-1917, voir notice) aurait acheté un jeu de cartes marqué Charlier à Londres vers 1873. Jeu de cartes aujourd’hui visible au Magic Circle’s museum de Londres. Rien n’atteste donc formellement que Charlier fut un magicien. Bibliographie : Robert Lund, A Female Charlier in Magic Cauldron Magazine, Décembre 1996. © Un Tour du Monde de la Magie et des Illusionnistes, Richard Raczynski. Les reproductions totales ou partielles des notices du blog Reflets du Passé sont soumises au droit d’Auteur. Sur l'image qui illustre notre notice : Houdin, Robert & AJL Hoffmann: The Secrets Of Conjuring & Magic or How To Become A Wizard ©1878 George Routledge and Sons Limited Hardcover, 156 pages Comments:Translated into English by Professor Hoffmann. Ci-dessous, la table des matières : 7 Editor's Preface 9 Author's Preface And Dedication 11 The Home Of Robert-Houdin 19 Introduction 20 Conjuring And Its Professors 22 The Art Of Conjuring 23 General Principles 25 The Hand 27 Escamotage, Prestidigitation 29 Chapter I: Coin Magic 29 Coin Conjuring 29 I. The Palm Proper 31 II. The Tourniquet 32 III. The Pincette 33 IV. The Coulèe 34 V. The Italian Or "Thumb" Palm 34 VI. Disappearance By Means Of The Sleeve 35 VII. Disappearence By Means Of The Cravat 35 Changes - Modes Of Substitution Of One Coin For Another 35 I. The Change By Means Of The Palm Proper 36 II. The Change By Means Of The Coulée 36 III. The Change By Means Of A Tray 37 More General Principles 45 Coin Tricks 45 I. The Melting Coin 46 II. The Flying Coins 50 III. The Shower Of Money 52 IV. The Multiplication Of Money 55 V. Magical Filtration Of Five-Franc Pieces 57 VI. The Intelligent Coin 58 VII. The Two Hats 59 VIII. The Golden Coin In A Dinner-Roll 61 Chapter II: Card Magic 61 Introduction 61 Various Sleights Employed In Card Tricks 62 Sleights Of General Use 62 I. To Make The Pass 64 II. To Make A False Shuffle 66 III. Forcing A Given Card 68 IV. To Change A Card 70 V. To Palm A Card 72 VI. To Replace A Palmed Card 72 VII. To Get Sight Of A Card 73 Special Sleights Used In Particular Card Tricks 73 I. The Card Thought Of 74 II. The Pass, Reversed 74 III. To Slide Back A Card 75 IV. The Wide Or Long Card 75 V. The Bridge 76 VI. Marked Cards 77 VII. Cards Arranged In A Given Order 78 VIII. To Change One Pack For Another 78 Ornamental Sleights 78 I. To Make The Pass With One Hand 81 II. To Change A Card With One Hand 82 III. To Ruffle The Cards 82 IV. To Throw The Cards 83 V. To Spring The Cards From Hand To Hand 84 VI. The Cards Simultaneously Turned Over 85 VII. To Pick Up An Outspread Pack Of Cards 85 Tricks With Cards 85 I. Clairvoyance By Touch 87 II. Mene, Tekel, Upharsin 88 III. The Cards Passing Up The Sleeve 90 IV. The Cards Made Larger And Smaller 92 V. The Ladies' Looking-Glass 95 VI. The Sympathetic Cards 96 VII. The Electrified Cards 99 VIII. The Power Of The Will 100 IX. The Mesmerised Cards 102 X. The Metamorphoses 103 XI. A Magical Transformation 104 XII. The Card Thought Of 105 XIII. Thought Anticipated 106 XIV. The Thoughts Of Two Persons Anticipated 107 XV. The Four Aces 110 XVI. The Card In The Pocket-Book 111 XVII. Now! 112 XVIII. The Flying Aces And Kings 113 XIX. The Protean Pack Of Cards 115 Chapter III: Sundry Expedients And Tricks Of Various Descriptions 115 To Palm Corks, Lumps Of Sugar, And Other Objects Of Small Size 115 A Digestive Dessert—to Eat Corks 116 Sundry Methods Of Vanishing Articles Using A Table 116 Description Of The Table 117 To Vanish An Article In The Act Of Picking It Up 117 To Vanish An Article In The Act Of Throwing It Up Into The Air 117 To Vanish An Article In The Act Of Throwing 117 To Vanish An Article By Rolling It Away 117 Substitution Of One Article For Another By Means Of Second Method 118 To Vanish A Pack Of Cards 118 To Change A Pack Of Cards Into A Bird 118 To Introduce A Cannon-Ball Into A Hat 119 The Chinese Rings 120 The "Passes" With The Rings 120 Pass With Two Rings 121 Pass With Three Rings 121 Pass With Four Rings 122 Pass With Twelve Rings 122 Inextricable Chains 123 The Crystal Balls 123 Preliminary Preparations For The Trick 124 Pass I: The Production Of The Wand 123 Pass II: To Cause The Appearance Of A Crystal Ball 125 Pass III: To Divide A Crystal Ball Into Two Portions 125 Pass IV: To Produce A Little Ball From A Large One 126 Pass V: To Pass A Little Ball Into A Large One 126 Pass VI: To Make One Ball Pass Into The Other 126 Pass VII: To Stain A Crystal Ball Red 127 Pass VIII: To Get The Ball Out Of The Bottle Again 127 The Cannon-Ball Trick 129 The Vase For The Cannon-Ball 130 The Plumes And Shower Of Sweets 130 The Plume Trick 131 The Shower Of Sweets 133 Chapter IV: the Cups And Balls 133 Introduction 133 Appliances And Accessories Necessary For The Performance Of The Trick 134 General Principles 134 I. To Conjure Away A Small Ball 134 II. To Produce A Small Ball 135 III. To Secretly Introduce A Small Ball Under A Cup 135 IV. To Pass A Small Ball Between Two Cups 135 V. To Cause The Disappearance Of A Small Ball Placed Between Two Cups 135 VI. To Cause The Appearance Of A Large Ball Under A Cup 135 Feints 136 Passes And Vocabulary 137 Burlesque Introductory Address 138 Working The Cups And Balls In The Old Style 140 Conus' Method 142 Bosco's Method (Bosco's Presentation Of The Cups And Balls) 143 Bosco's First Pass 143 Bosco's Second Pass 144 Bosco's Third Pass 145 Chapter V: Various Tricks 145 The Birth Of Flowers; Or, Magical Vegetation 148 The Miraculous Fishery; Or, The Bowls Of Gold Fish 150 Dr. Lynn's Method 151 The Marvellous Equilibrium 153 Conclusion 155 Notes